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林苏先回答了黄京的疑问，“有，现在很多电视剧剧本都这么写。”
“这能叫剧本吗？动作表情什么的都限制了，演员还怎么自我感受？”
黄京是第一次听说这种剧本，要知道演员在表演的时候，除了剧本上的东西，经常还有一些需要他们进入角色后，根据临场拍摄的感受来自由发挥。
这些临场发挥很多都比导演事先设计好的还要贴合作品和人设，往往都能成为电影中的亮点。
所以，他对剧本做这些硬性要求感到惊讶和不解。
林苏进圈就跟着陈文生学习，所以写的剧本都是传统剧本，也一直以为大家都这样，直到有一次看到文学组那边收到别人的剧本投稿，她才知道原来圈里有多种剧本格式。
后来她问了陈文生才知道原因。
林苏解释道：“传统的影视剧本源于话剧剧本，就是简单的时间、地点、人物、对白和情景描写，很多镜头里的内容细节需要表演者自己去填充和完善。”
“但近几年来，参演影视剧的并不只有科班演员，或者科班演员也不全都会表演，不少人在演戏的时候缺乏自主创作思维，也没办法代入剧本和人物，表演的时候很多表情和动作都很僵硬，最后影响了作品质量。”
“这类情况出现多了，投资方就想了办法，要求编剧把这些细节东西也写进剧本，演员就照着表演就好。”
“慢慢地，圈里很多编剧为了迎合投资方，也都这么写，所以现在圈里很多剧本都是这样的。”
当初，她和老师还讨论说，这类剧本可以叫小说式的剧本。
秦正风听了她这些讲解，终于明白了，“这类剧本一开始是为了方便演员演戏的。”
“连这些都做不好，还当什么演员。”黄京对这个情况始终难以接受，也觉得现在的影视圈越来越不如以前正规了，演员和作品也是如此。
林苏苦笑一声，这话要是别的新人说也就算了，黄导可是圈里老人怎么还这么天真呢。
她忍不住提醒：“黄导，你应该很清楚资本的力量。”
黄京瞬间就不说话了。
是的，他走到今天比谁都清楚在这个圈子里光有实力还不够，但他也坚信没有实力也是不行的，除非有资本乐意永远强捧你，否则早晚都得歇菜。
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