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“是的，鲁宾斯坦先生和他的合伙人们，对娱乐产业的兴趣不大。”韩易颔首应和，“华尔街上，把重注压在好莱坞，帮助这些大型集团延续统治地位的私募资本另有其人。”
“比如银湖和KKR。”
“还有黑石、阿波罗、TPG。”
“他们是环球、索尼和华纳背后真正的主人，也是WME、CAA和ICM的幕后主脑。我们
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第四百一十章 共赴战场 (第3/3页)
已经在演艺经纪领域利用UTA的收购案对他们构成了威胁——或者在他们看来，是大卫-鲁宾斯坦的凯雷集团以你为伪装，先拿这个业务板块试了试水。如果进展顺利，就拓展到其他领域。他们必须尽可能阻止凯雷集团想要建立新秩序的举动，因为这个市场已经过于饱和，新的玩家创造不了新的蛋糕，只是会在他们原有的份额里划走一块而已。”
“所以现在，瀚音乐是站在了三个战场的中心——流媒体平台与唱片公司之间的战争，大卫-鲁宾斯坦的凯雷集团与其他华尔街资本的战争，以及……主流文化和次生文化之间的战争。”保持着一如既往的谨慎，韩易为吉米-约文和套上了一件“次生文化”的外衣。其实，他跟赵宥真都非常清楚，他们二人之所以被人处心积虑地逐出了三大音乐集团的疆域，不是因为别的，正是因为他们体内流淌的血脉。
一个来自布鲁克林的意大利裔，和一个来自康普顿的非洲裔，绝不能站在音乐产业的顶点，让这些好莱坞的少数族裔，取代犹太裔和愿意与犹太裔合作的所谓“高加索白人”的统治地位。
从最宏观的种族冲突，到最微观的行业生态位竞争，韩易的瀚音乐，的确不是因为区区几首冠军单曲就成为了巨头们联手绞杀的目标。现在，所有重要玩家几乎都把韩易和他的初创公司当成是一枚被刻意推到前台吸引视线的棋子，看上去实力雄厚，神秘莫测，但绝不是真正需要其他人打起十二万分精神来应对的操盘手。
现在，韩易所面临的情形，与十五年前仍在PayPal的埃隆-马斯克如出一辙——所有人的目光都放在彼得-蒂尔身上，没人在乎这个来自异国他乡，年仅二十九岁的毛头小子在想些什么，做些什么。
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