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吴渊就和姜纹、陈凯戈、冯晓刚几位导演凑在了一起。
“吴导，这回终于见到真人了，我夫人拍完你的《入殓师》后，回家可是把你一顿好夸啊！”
凯戈导演笑眯眯的看着吴渊，十分亲切的拍了拍他的肩膀。
虽然《入殓师》没为陈虹带来什么艺术奖项，但凯戈导演向来看重的不是这个，他是真欣赏吴渊本人！
“你的《入殓师》拍的确实很好，电影温情感十足，难怪能拿柏林最佳导演。”
凯戈导演砸吧了下嘴，似乎在回味《入殓师》的内容，然后便有些遗憾的说道：“就是你在镜头美学方面还有些不足之处。”
“电影温情感是有了，但镜头的使用都比较克制和朴实，其实可以更大胆一点的，比如张国榕在雪山下吹唢呐的那场戏，如果让我来拍的话，我会多架几个机位，再增加一个俯瞰的镜头。”
“色彩上，也应该做些设计，雪山是白色的，张国榕如果能穿一身红色衣服的话，画面会更加有冲击感！”
“或者在唢呐上系一条红丝带，在吹奏的时候，红丝带随风飘舞也不错！”
吴渊认真的聆听着，时不时的严肃点点头。
他并不是在做戏，镜头美学这一块，确实是吴渊的短板之一。
他毕竟在梦中主攻的还是商业片领域，这也是21世纪华语电影的主要发展方向。
这么说吧，论电影美学，色彩美学这一块，国内第七代导演全部绑在一起，可能都没陈凯戈、墨镜王、张一谋任何一个人强。
甚至就连姜纹都比不过！
人家姜纹拍的《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》里，镜头美学也玩得非常溜！
可是商业片不看重这个，商业片更看重电影情节的冲突性、戏剧性，看重商业价值，以及特效的运用。
吴渊在电影特效镜头拍摄这方面，就挺擅长的，让他来玩特效，他敢自信的说，绝对比现在的几大导演都强。
所以他拍《加勒比海盗》一点压力都没有。
哪怕这部电影要运用大量特效镜头，一半的戏都要在摄影棚里拍，他也能很好的完成拍摄任务，对绿幕、小绿人、动捕设备啥的熟悉的很！
要是换凯戈导演来拍《加勒比海盗》，那他肯定是拍不来的。
同样，全靠实拍镜头来实现的镜头美学，吴渊的水平也就停留在一般导演的程度，远远比不上凯戈导演的水平。
所以他在选片的时候，也刻意避开了一些需要大量空镜头、意象美、色彩美学和画面冲击的电影，主攻靠剧情取胜的电影。
比如《彗星来的那一夜》，比如《入殓师》，这些都是剧本好的电影，而不是画面有多唯美，多经典，多有意象性的电影。
像凯戈导演的《霸王别姬》《无极》《妖猫传》都运用了大量的自然景物类意象、人造事物类意象、颜色类意象及声音类意象等艺术美学。
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