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阮秋闻言微微皱眉，却没有说话。
其实她也不太同意这个方案，从单纯的商业理性来说太过冒险，重新制作新游戏远不如出游戏续作稳妥。
一个项目有没有在商业上证明过自己，在投资人眼里是完全不同的概念。
但归根结底裴佩佩才是这家公司的老板。
阮秋虽然会替她打理公司，也会在她胡乱花钱的事上据理力争。
但在这种涉及公司未来走向的大事上，能做决定的永远只有裴佩佩一人。
“预算大致是多少？还有具体工期预计多久能够完成？”
项目敲定，阮秋准备接手完善项目细节。
这确实是个问题，陈歌心中飞速计算着。
前世《茶杯头》的制作公司，MDHR工作室是个只有几人的小团队，最开始甚至是在家里工作的，制作过程十分缓慢。
公司创始人查德·摩登豪尔在采访中说：
他们在2010年开始制作此游戏，在2015年的E3展上他们准备了数个游戏demo。
从E3展回来后，他们才将公司团队扩充到了16人。
游戏最终在2017年上线。
《茶杯头》的制作难点，主要在那12多万张的纯手绘动画上，但这也恰恰是陈歌选择这款游戏的原因。
足足二百多人的美术团队，他陈歌这辈子就没打过这么富裕的仗。
虽然陈歌一开始对裴佩佩夸张的招人数量十分不满，但他也不得不承认阮秋把关下的人员质量。
这二百多人大多是各大美院的高材生，还有几个知名的圈内大佬。
橡皮管动画这种早期的动画形式，甚至可以说接近简笔画的绘画风格对于他们来说实在太简单了，属于是基本功根本没有难度。
反而是团队磨合的难度更大一点。
但只要有了一两部游戏的制作经验，他们就会迅速成为行业精英。
也就是近几年AI绘画飞速发展，抢夺了大量美术行业的工作岗位。
行业前景不明，就业市场惨淡。
要不然裴佩佩根本招不到这么多人。
所以当阮秋突然问起什么时候能完成游戏制作时，陈歌一时间还真没想好。
简单计算一下，如果工期设定在一个月的话就是：
120000张手绘÷每月约22天的工作日÷200人≈每人每天要完成27张手绘
不过，就算美术组能做完，也还有程序上的事，做完以后也要测试找bug。
这样看来两个月是较为合理的工期规划。
“两个月？”
陈歌有些不太确定：“是不是有点太多了！”
忘了还有这事！
裴佩佩忽然想到，控制工期可是增加成本的关键，可不能让阮秋给我把成本压下去了。
她义正言辞的说：
“做游戏是为了给玩家带来快乐，我不希望出现任何因为赶工而出现的粗制滥造现象，希望你能以对待一件艺术品的心态来制作这部游戏。”
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